Сериал «Мастер и Маргарита», снятый Владимиром Бортко в 2005 году, до сих пор остаётся одной из самых сильных и обсуждаемых экранизаций романа Михаила Булгакова. Роскошный актёрский состав — Александр Галибин, Анна Ковальчук, Олег Басилашвили, Кирилл Лавров, Александр Абдулов — и бережное отношение к тексту сделали этот проект по-настоящему народным.
Однако многим зрителям до сих пор не даёт покоя один прием мастера: почему сериал переходит от черно-белой раскраски к сепии, а потом и вовсе становится цветным. Ответ прост: Бортко снял 3 разные версии истории.
Москва без цвета — не просто отражение хроники
Вся московская линия — подавляющая, бюрократическая, затянутая в рутину — показана в чёрно-белом. Это не просто стилизация под хронику 1930-х годов, но и художественный приём, подчеркивающий безысходность, мертвенность и дух тотального контроля, царящий в столице той эпохи.
Город, где правят доносы, страх, редакционные правки и комбинезоны, буквально лишён жизни и света — потому что там нет свободы. Эта версия особо депрессивная, отражающая исторические реалии.
Как только в этом мире появляются Воланд и его свита, в кадре вспыхивают яркие детали — то алые цветы, то театральные декорации, то кроваво-красный свет. Таким образом Бортко отделяет сверхъестественное от унылого советского быта. Зло в его трактовке не серое, а ослепительно яркое.
Цвет — это свобода, чувства и высшая истина
Совсем по-другому выглядят сцены в Ершалаиме — они сняты в тёплой сепии. Этот цвет напоминает старинные фрески, иконы, пыль времени. Здесь — философия, поиск истины, боль Понтия Пилата и трагедия Иешуа. Это мир, где решаются вопросы веры, вины и прощения или вторая версия сериала, духовная.
Отдельный пласт — отношения Мастера и Маргариты. Их встречи, прогулки и финальное вознесение также сняты в цвете. Потому что это — любовь, жертва, духовная свобода.
Единственное настоящее, что есть в мире Булгакова, и единственное, ради чего всё это происходило. Контраст с чёрно-белой Москвой особенно разителен: любовь у Бортко живёт только там, где есть цвет.
Визуальный код, который многое объясняет
Переходы между цветом и монохромом не просто украшают сериал — они становятся частью повествования. Это способ передать внутреннее состояние героев, отделить подлинное от наносного, духовное от материального. Мир чиновников и страха — чёрно-белый. Мир чувств и философии — цветной, мир духовного лишен ярких красок и серости.
Если смотреть сериал невнимательно, смена цветовой палитры может сбить с толку. Но как только начинаешь читать визуальный код, сериал раскрывается заново. Бортко, будучи не просто режиссёром, а тонким интерпретатором текста, построил сложную визуальную систему, которая рассказывает несколько отдельных историй.
«Какое хорошее кино»: Владимир Бортко 14 лет назад назвал лучший фильм и сериал — похвалил сам себя.
